Jonas Kaufamann arrasou em Carmen, eu não estive lá, mas vou deixar aqui a resenha oficial do Met:
NEW YORK, NY – A Metropolitan Opera temporada ainda tem duas semanas e meia, mas duvido que alguma coisa será ouvido no palco para coincidir com Jonas Kaufmann como o atormentado soldado Don José, em “Carmen de Bizet”.
Venha pensar sobre isso, tem havido poucos iguais a ele durante os últimos sete meses.
O tenor alemão deu a primeira das duas únicas apresentações no papel quarta-feira, e seu canto, sem esforço ardente e poderosa atuando em conjunto para tornar este um dos maiores triunfos pessoais na casa de memória recente.
A partir do momento em que ele caiu sob o feitiço sedutor da cigana Carmen no Ato 1, Kaufmann deu voz às suas emoções conflitantes no canto que se movia facilmente entre leveza, frases articuladas de beleza sobrenatural e explosões de paixão.
A “Canção da Flor”, sua ária Ato 2, foi de parar o coração de seu controle sutil, até ao clímax de uma nota superior que diminuiu gradativamente até que ele desapareceu. Na cena final, quando ele falhou em sua tentativa, última e desesperada para reconquistar o amor de Carmen, ele voltou em um instante com credibilidade assustador do pretendente patético assassino.
Vindo nos saltos de suas atuações esplêndidas no Met em ” Tosca”, esta “Carmen” reforça a reputação Kaufmann como um dos melhores artistas de ópera de sua geração. Na idade 41, ele evoluiu para um “tenor spinto Lírico”, com uma base forte de barítono. Sua voz pode brilhar em uma grande variedade de repertório, mantendo-se suave e lírica, produzindo volume impressionante e cortando orquestração pesada com facilidade. Ausente desde o Met, nos últimos dois períodos, ele estará de volta no ano seguinte em: Siegmund em “Die Walkuere”, uma das óperas de Wagner “Ring” .
Além de introduzir o público do Met o Don José Kaufmann, a noite trouxe também uma nova Carmen para a casa. Kate Aldrich, um jovem americano mezzo-soprano, é uma estrela em ascensão na Europa, mas ela apareceu no Met em um pequeno papel em Maddalena, em “Rigoletto de Verdi”.
Ela parecia hesitante em Ato 1, com um Habanera que não chegou a pegar fogo e um Seguidilla cujo clímax alta nota foi inaudível. Mas ela melhorou em Ato 2, onde a sua facilidade de circulação (incluindo uma cambalhota perfeitamente executadas!) Parecia desprender-se dela cantando tão bem. Sua voz é a sua mais exuberante no meio de seu registro, perdendo um pouco de vapor em cada extremidade.
Uma mulher elegante e atraente, ela é uma parceira digna de Kaufmann, bonitos juntos em cenas. No Ato 4, seu gemido de desgosto enquanto ele tentava acariciá-la, registrado visceral como um choque para ele e para a platéia.
Repetição de performances no início da temporada nesta nova produção de Richard Eyre foram a soprano Maija Kovalevska, cuja puro, som de prata é bem adequada para o papel da menina Micaela e o polonês barítono Mariusz Kwiecien, vocalmente fora de sua profundidade como o toureiro Escamillo.
Alain Altinoglu regeu a orquestra do Met com elegância e delicadeza atenção ao detalhe. A última apresentação é este sábado à noite.
fonte: http://ca.news.yahoo.com/s/capress/100429/entertainment/us_opera_carmen
